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2016 艾美奖前夕:四齣超高讨论度美剧 话题与遗珠

创始人
2019-11-05 阅读 444
本週日( 9/18 ),一年一度的艾美奖结果即将揭晓。在这个美剧俨然已成为高品质娱乐代名词的时代,随着作品数量与日俱增,每年必追的作品数量也直线上升。究竟有哪些影集的入围(或得奖)是实至名归,又有哪些注定成为粉丝心中的剧海遗珠?趁着结果揭晓前,让我们一同看看:

一、实至名归区

tetegg《美国犯罪故事》改编自真实辛普森案件。

在实至名归的作品方面,随着《广告狂人》与《绝命毒师》正式完结,笔者个人心中当今最好的美剧《美国谍梦》(见週末追剧计划系列)终于获得久违的提名,与艾美奖常客如《冰与火之歌》《纸牌屋》等在剧情类一同角逐各大奖项。其他如广受好评的《骇客军团》与《真实之虚》也分别在最佳影集、最佳男主角、最佳女配角等项目顺利拿下提名,只是两者第二季品质皆有明显下滑,后势如何还有待观察。

喜剧方面,过去同样介绍过的《不才专家》则罕见地以新影集之姿,第一季便挑战包括《副人之仁》《透明家庭》《摩登家庭》《硅谷群瞎传》在内的劲敌,对自编自导自演的节目总监阿齐兹安萨里是一大肯定;反倒是迷你影集类几乎都是新面孔,过往《美国恐怖故事》的领先地位被《冰血暴》影集版取代,準备与《美国犯罪故事》《罪恶的美国》与广受台湾观众喜爱的《夜班经理》一较长短。

真实比虚构更弔诡—–《美国犯罪故事》

rggrgrger《美国犯罪故事》在艾美奖开出入围名单后,声势高涨。

论今年上半年话题最热的美剧,非《美国犯罪故事》莫属。本剧描述举世闻名的 1990 年代辛普森杀妻案,分别由检方与被告立场切入,既记录了当时种种不可思议的转折,也点出越烧越烈的美国种族问题。幕后由《美国恐怖故事》节目总监莱恩墨菲,搭配《艾德伍德》编剧档史考特亚历山大与莱瑞卡拉苏斯基,把双方的强项发挥到淋灕尽致:墨菲过往直白煽动的编剧手法,在此有两个长于刻画人物心理的编剧加以中和。

这样一个火花四射且夸张离奇的故事,则深深受益于墨菲华丽过动的镜头语言,以及选角和使用演员上的卓越功力,无论是大银幕上家喻户晓的小古巴古丁与约翰屈伏塔、墨菲的影集女神莎拉保罗森、默默耕耘的实力派演员寇特尼万斯( Courtney B. Vance )、斯特林布朗( Sterling K. Brown )等,镜头前都交出多年来最佳表现。编、导、演皆是一时之选,加上题材本身的高度话题性,也难怪开播至今已不只是口碑美剧,俨然成了最新的文化现象。

金字招牌的传承—–《绝命律师》

egegg作为《绝命毒师》的外(前)传《绝命律师》,表现非常不俗。

在剧情影集类别,除了前面提到的老面孔外,《绝命律师》的成功也让人无比开心。结束不久的 AMC 的《绝命毒师》,不只是史上最完美的美剧之一,也是收视率数一数二的不朽经典。同一团队紧接着打造的《绝命毒师》外(前)传《绝命律师》,开播前虽让人期待,仍不免有些压榨 IP 的疑虑。所幸,本剧虽然环绕在《绝命毒师》的其中一名关键配角—–游走法律边缘的律师索尔古德曼—–身上,但故事就算没有看过《绝命毒师》也一样可以毫无保留地享受。

《绝命毒师》的优点:人性的深刻描绘、尔虞我诈的悬疑故事、整齐精湛的演出水平等,在《绝命律师》都维持得很好,加上题材的改变,让本系列在拍摄与调性上有更多实验与改变的空间,无论是走犯罪惊悚风的单集,或让人眼花撩乱的一镜到底与蒙太奇剪接,丝毫没有辜负《绝命毒师》的金字招牌。也让人知道,就算是续集作品,就算有商业考量,也有超水準的可能。

二、剧海遗珠区

当然,几家欢乐几家愁,在这个电视峰值( Peak TV )的时代,每有一齣新剧获得比预期更多的关爱眼神,就有两齣剧成为时间有限下的牺牲品。特别是当某些剧荣光不再却能继续获得提名(如《国土安全》或《摩登家庭》),更注定作品如剧情类的《昭雪》( Rectify )《毒枭》《双面人魔》《纽约医情》《应召女友》( The Girlfriend Experience )《当我们困在一起》( Togetherness )《末世余生》( The Leftovers )《百年酒馆》( Horace and Pete )等。

还有喜剧类的《马男波杰克》《你最坏》( You’re the Worst )《大祸临头》《劲爆女子监狱》《路易不容易》( Louie )《贞爱好孕到》( Jane the Virgin )《小丑梦摇篮》( Baskets )《大城小妞》( Broad City ),以及有线影集类的《黑色乌托邦》( Show Me a Hero )等,要不只有一两座安慰奖提名,要不彻底与主要奖项绝缘,默默到来,默默离开。从中选几齣特别让人遗憾的几乎是不可能的任务,但如果真的要谈,就是下面这两部。

「喜剧」的定义裂解与重塑—–《疯狂前女友》

ergegegerg逐渐消融的喜剧与剧情界线(还有一堆洗脑歌!)—-《疯狂前女友》

近年来,喜剧与剧情类的界线已日渐模糊,作品如《劲爆女子监狱》《透明家庭》《马男波杰克》或《路易不容易》接连出现,把所谓「喜剧」的定义推到崩解边缘,定义作品应属「喜剧」还是「剧情」类,成为一桩吃力不讨好的苦差事。《疯狂前女友》乍看之下应属于喜剧範畴,女主角蕾贝卡为了童年爱人搬到加州小镇,引出一连串疯癫夸张的尴尬趣事,加上无数恶搞经典音乐类型的影集插曲(如道出无数女性心声的〈 The Sexy Getting Ready Song〉、充满讽刺意味的〈 Put Yourself First 〉,或向《悲惨世界》「致敬」的〈 Flooded with Justice 〉)。

表面上似乎是轻鬆愉快的追剧经验,但随着影集推进,角色背后的童年创伤、精神疾病与生活困境逐渐浮上檯面。不仅让故事变得更加複杂混沌,也使故事的正反派难以定义,让人不知该喜欢、厌恶还是同情剧中角色,只能无法克制地继续看下去。

从平凡日常找到独特美感—–《当我们困在一起》

egergergeg让我们静静地,大声说话—–《当我们困在一起》。

每个人都有自己喜欢的电影或影集类型,对笔者个人来说,在平凡的日常生活中找到独特美感的美国独立小品,永远是百看不腻的极品,而由美国独立电影大将杜普拉斯兄弟自编自导自演的《当我们困在一起》(Togetherness),便是类似美学最纯粹的样貌。乍看之下,四个家人朋友每天的人生琐事实在不是什幺引人入胜的题目,但《当我们困在一起》(以及杜普拉斯兄弟)厉害之处,便是在最不经意的地方——在车上与好友一边听音乐一边手舞足蹈、与其他家长一同準备小朋友的演出、在操场玩踢罐子——挖掘出足以撼动世界的强大感染力( pathos ),让观众即使从未参与这样的生活,却能对其感同身受。

一如那朴素简洁又宁静致远的视觉风格。经过两季的无人闻问,《当我们困在一起》已正式全剧终结,成为电视峰值的最新受害者。但迟到总比不到的好,如此扣人心弦的作品,值得被更多观众记得与品味,在此诚心推荐。

 


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